واسازی ساختارشکنی: فلسفه معماری پیتر آیزنمن

پیتر آیزنمن، قدیمی‌ترین معمار در حال تدریس و تمرین در جهان، یکی از مناقشه‌برانگیزترین چهره‌های عرصه معماری است و به خاطر آثار معماری و مقالات نظری‌اش شناخته شده است. آیزنمن به طور مداوم درک کلاسیک فرم در معماری را به چالش کشیده است و به شدت علاقه مند به بررسی روابط فرم-معنا است. رویکرد میان رشته ای او بر مرکزی متمرکز است که فلسفه و معماری در آن به هم نزدیک می شوند.

او دارای مدرک لیسانس معماری از دانشگاه کرنل است و مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته معماری از دانشگاه کلمبیا در سال 1960 دریافت کرد. سپس در دانشگاه کمبریج تحصیل کرد و در سال 1962 مدرک کارشناسی ارشد و دکترا گرفت. در سال 1963

آیزنمن در طول دوران تحصیلی خود در ایالت اوهایو، هاروارد، پرینستون و کمبریج تدریس کرده است. او قبلاً سمت استادیار معماری Irwin S. Chanin از اتحادیه کوپر در شهر نیویورک را بر عهده داشت. مبنای رسمی معماری مدرن (ناشران لارس مولر، 2006) نوشته شده در فضای خالی: نوشته های منتخب، 1990-2004 (دانشگاه و انتشارات ییل، 2007) و ده ساختمان متعارف، 1950-2000 (Rizzoli, و Latzoli, 20) دانشگاه و انتشارات، 2020) از جدیدترین مجلدات او به عنوان نویسنده است.

در ارتباط با دستاوردهای دانشگاهی، یک حرفه برجسته در طراحی و تمرین حرفه ای توسط چندین خانه خصوصی خلاق، امکانات برای موسسات آموزشی، و پروژه های مسکن و طراحی شهری در مقیاس بزرگ نشان داده شده است، که بسیاری از آنها او را به یک طراح برنده جایزه قابل توجه تبدیل کردند.

کالین رو به من آموخت که چگونه آنچه را که در یک ساختمان وجود ندارد ببینم. رو نمی خواست چیزی را که واقعاً می دیدم توصیف کنم. در عوض، رو از من می خواست که ببینم چه ایده هایی از نظر فیزیکی وجود دارد.

پیتر آیزنمن

پیتر آیزنمن در اوایل کار خود بسیار تحت تأثیر مربی خود، کالین رو، قرار داشت. منابع جدید الهام او شامل نظریه پردازانی مانند دریدا، دلوز، فوکو و لاکان بود. به گفته استفان کوربو، علاقه آیزنمن به فلسفه ژاک دریدا باعث شد که معماری را به عنوان یک متن در نظر بگیرد و توسعه نظریه تجزیه آیزنمن موضوع ساختارشکنی بود. او به بررسی احتمالات قابل تصور برای معماری هترودوکسی پرداخت و با تحقیقات خود در مورد پالادیو شروع کرد و قصد داشت آن را به یک تلاش انتقادی تبدیل کند.

کوربو همچنین بیان می کند که شیفتگی اینسنمن به کتاب دستور شناسی ژاک دریدا در سال 1967 به او اجازه داد تا احتمالات زبانی جدید را بررسی کند و مفهوم معماری متن را تعمیق بخشد. در دهه 1980 بود که او شروع به بررسی پتانسیل هندسه های غیراقلیدسی در طرح های خود کرد. آیزنمن رویکرد خود را با بررسی ناپیوستگی ها و جابجایی ها توسعه داد.

خانه I

مکان : پرینستون، نیوجرسی
سال : 1967-1968

در تقاطع Rosedale Road و Galbreath Drive در پرینستون، نیوجرسی، این پروژه به عنوان افزودنی به خانه از قبل موجود آقا و خانم برنارد بارنهولتز ساخته شد و بنابراین، غرفه Barenholtz نیز نامیده می شود. این به عنوان یک گالری خصوصی عمل می کند که در آن اسباب بازی های عتیقه نمایش و مطالعه می شود. آیزنمن خانه اول را تلاشی برای مفهوم سازی و درک عقلانی جهان فیزیکی، احتمالاً بدون توجه به شکل یا معنای آن می داند.

فضاهای داخل خانه ها به صورت جامد و خالی شکل گرفته اند. هر خلأ وجود غیبت است. کوربو استدلال می کند که مجموعه هاوس را می توان تلاش اولیه او برای تحقق نگرانی ها و ترس هایی دانست که پیتر آیزنمن در طول تحقیقات نظری خود با آن مواجه شد.

موزه هنر دانشگاه

مکان : لانگ بیچ، کالیفرنیا
سال : 1986

این ساختمان متشکل از چهار فضای مرکزی نمایشگاهی: گالری تاسیسات سمعی و بصری، سالن تئاتر/ سالن نمایش جعبه سیاه، کافه، فضای کنفرانس، کتابخانه، دفاتر اداری و فضای ذخیره سازی و مجموعه ای از حیاط مجسمه های تراس دار بیرونی است. در درختکاری که شامل یک حوضچه مصنوعی 2 هکتاری، باغ‌های گیاه‌شناسی، تراس‌ها و مناطق نشیمن است. جایی که یک پیاده‌روی برجسته بخش‌های شمالی و جنوبی درخت‌کاری را با هم متحد می‌کند، طراحی آزمایشی باعث می‌شود موزه به‌گونه‌ای که گویی یک باستان‌شناس است، کشف و مشاهده شود.

شکل ساختمان با ثبت نقشه های متعدد به تصویر کشیده می شود: مزرعه ای که زمانی در محل قرار داشت و الگوهای در حال تغییر خطوط گسل، رودخانه ها، کانال ها و خط ساحلی.

پارک د لا ویلت

مکان : پاریس، فرانسه
سال : 1987

مبانی نظری این پروژه با همکاری فیلسوف فرانسوی ژاک دریدا ایجاد شد. به گفته آیزنمن، یک اثر معماری ساختارشکنی، پارک دو لا ویلت مطالعه زمان است و در مورد قیاس است. با زیر سوال بردن بازنمایی معماری، ادعا می‌شود که ابهام ناشی از مکان و زمان حاکی از آن است که معماری به زمان حال محدود نمی‌شود، بلکه بازتاب می‌یابد و دامنه‌ای از مراجع رو به رشد را منتقل می‌کند. چورا، اصطلاحی است که از تیمائوس افلاطون به عاریت گرفته شده و به طور کلی به «مکان» یا «فضا» ترجمه می‌شود، نام مفهوم این مطالعه بود. Brendon Wocke ادعا می کند که مطالعه پارک دو لا ویلت را می توان به عنوان شکل دادن به گفتگو در مورد زیبایی شناسی فضا تفسیر کرد.

مرکز Wexner در اوهایو

مکان : کلمبوس، اوهایو
سال : 1983-1989

در سال 1983 توجه بسیاری را به خود جلب کرد. مرکز هنرهای وکسنر نتیجه مسابقه دانشگاه ایالتی اوهایو بود که با مشارکت پیتر آیزنمن، ریچارد تروت و معمار منظر، لوری اولین به دست آمد. مرکز Wexner در انتهای شرقی پردیس دانشگاه ایالتی اوهایو واقع شده است، جایی که شبکه خیابان های شهر یک رویکرد عابر پیاده ناشناخته به دانشگاه ایجاد می کند.

مرکز Wexner برای تجهیز یک محیط بین رشته ای برای کاوش و نمایش هنر مدرن جمع آوری شد. ارتش ایالتی اوهایو با دیوارهای آجری و برج‌هایی شبیه قلعه‌ها، جایی که شبکه بیرونی برجسته «داربست» تمام طول ساختمان را گسترش می‌دهد، مشخص می‌شود.

یادبود یهودیان کشته شده اروپا (2005)

مکان : برلین، آلمان
سال : 1997 (مسابقه)، 1998-2003 (طراحی)، 2003-2005 (ساخت)

در این بنای تاریخی نه هدفی وجود دارد، نه پایانی، و نه راهی برای ورود یا خروج. از آنجایی که درک هولوکاست غیرممکن است، مدت زمان تجربه یک فرد از آن، درک بیشتری را به همراه ندارد. زمان بنای یادبود، مدت آن از سطح بالا تا زمین، از زمان تجربه جدا شده است. در این زمینه، هیچ نوستالژی، هیچ خاطره ای از گذشته وجود ندارد، فقط خاطره زنده تجربه فردی وجود دارد.

پیتر آیزنمن

بنای یادبود یهودیان مقتول اروپا که با نام یادبود هولوکاست نیز شناخته می شود، با تشکیل تقریباً 3000 ستون، ستون های بتنی که در سراسر زمین مواج چیده شده اند، در برلین واقع شده است. فضاهای نامشخص از تغییر در ساختار شبکه پدید می آیند. این پروژه که به عنوان یک بنای یادبود معماری طراحی شده است به قربانیان یهودی نسل کشی نازی ها در جنگ جهانی دوم اختصاص دارد. مایکل هیز استدلال می کند که یکی از مضامین «انتزاع است، به عنوان راهی برای حافظه انتقادی که نوعی حافظه است که تأملی و تأملی دارد».